Alban Berg - 三首管絃小品

身為20世紀初以Mahler為精神導師的新維也納樂派作曲家之一，相較於他的老師Schonberg在早期作品中顯露出隱約的性沉迷與隨之而來的恐慌與 憂鬱，以及同儕Webern精神衰弱般的弱語呢喃，Berg的音樂似乎在聽覺與精神衛生上就顯得較"健康"得多，且有著更多直接向Mahler效法以及被 影響的痕跡．除了以Mahler"大地之歌"幾乎完全相同的編制所撰寫的管絃歌曲"阿登貝格歌曲集 op.4"之外，3年之後的"三首管絃小品"仍採用Mahler的"第6號交響曲"完全相同的樂器編制，甚至當中的第3曲"行進曲"就有著與"第6號交響 曲"終樂章一樣的3次擊倒英雄的巨槌聲響．

融合著Schonberg的教導與影響，這首作品聽來就猶如Schonberg的"五首管絃小品"與Mahler的"第九號交響曲"的綜合體 (Adorno語調)． 整個樂曲裡面充斥著意欲推展到極限的噪音與不協和音程，片段迷離朦朧的弦律與動機行進夾雜其間，最後樂曲三次粗暴的敲擊猶如極力擊碎所有樂音而直至世界的 最深處，濺灑出燃燒著恐怖與虛無的深淵之火．(...或許在觀看現場演奏時更能從視覺上的效果感受得到其震撼，因為槌音是與和弦合奏一同出現的，光聽CD 不是很容易分辨出來．) Mahler交響曲裡的噪音在這個永恆夢靨中獲得了實體，在驅使軍隊行進的節奏中，恣意地凌虐踐踏花園裡符合文化規範,且受到仔細維護的精巧事物． 就如同"微笑吸血鬼"裡的吸血鬼們，擺脫了人世間一切道德與教條束縛與感官的限制，獲得了超人力量與禁忌的娛悅，但換來的代價反而是不死身特質所蘊含的虛 無與不安，以及至上歡娛而來的加速老化． 解放後的不協和音，放野望去，等待它們的是無盡荒原與嬰兒受竊而憤怒異常的人們．

"...啊呀?!
這是啥
這道光芒

感覺好像就在腦袋中綻放出花朵似的"
--丸尾末廣 "微笑吸血鬼"第2冊


(推薦飲用: Berg: Pieces Orchestra/Early Songs - Abbado/WPO - DG 445 846-2)